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    丰子恺:为你画下整个春天
     
    [ 作者: 佚名   来自:网络   已阅:740   时间:2022-4-2   录入:chengshangyun

     

    2022年4月2日  佛学研究网

        春将半,正是寻春好时节。若你问,最好的春天是什么样的?我想,大概是在丰子恺的画里。

        他的画中,有衔泥归来的春燕,也有枝丫拂面的杨柳。有三三两两在堤岸看花的路人,也有独卧草庐下沐春风的闲客。百种场景,皆逃不出一份天真的勃勃生机。

        丰子恺将春天比作门德尔松的音乐,要轻松,要欢愉,要暂且忘记烦忧,要“春在卖花声里”。只要还能活泼地生长着,便是最好的春日。

        如今疫情未歇,不好出门踏春,那也不要紧。至少我们还能伴着《春》的旋律,漫游在丰老的漫画中,一同体会春日里的热闹人间。

        野人家的春天

        丰子恺曾画过一幅画:远方一座山,近处一道坡,坡上一草房,房前一树花。女儿一手拉着父亲,一手指着红花,母亲则趴在窗口,笑看观花的父女。 他还给这幅画题了句很妙的诗,“春光先到野人家”。

        这便是丰子恺的春天,不是从日期的递进中得知,不是从他人的感慨中得知,而是在自然的每一处微妙变化中感受春的到来。

        丰老的春天,是一个春燕与风筝争高,垂柳与飞花共舞的春天。丰子恺的画中,最常见的是杨柳。他爱柳,是因为柳的谦逊。红杏可出墙,古树能参天,唯有杨柳,愿意伏首,望向自己的根。

        “千万条陌头细柳,条条不忘记根本,常常俯首顾着下面,时时借了春风之力,向处在泥土中的根本拜舞,或者和它亲吻……杨柳树也有高出墙头的,但我不嫌它高,为了它高而能下,为了它高而不忘本。”因此在他的春日画中,总有一抹绿柳在。

        有时柳作景,更有人间烟火气。有时人立柳梢头,无论是闲谈还是静坐,都多了一份温吞和谦逊。

        丰子恺也爱画春日飞花。绿柳衬红花,是他画里的浓墨重彩。生长于穷乡,少见繁花,因此对于柔弱易逝的花,丰子恺总有种怜惜的心情。而花的脆弱,也正是他对春的感受。

        但在散文《春》中,丰子恺也狠狠斥责了一顿春日红花:早春时,乍暖乍寒中,尚不见你们的身姿,而到了暮春,几尽零落,又让人徒增惋惜。短暂的红花,就像人生中一时的欢愉,无法长存,固而贪恋。

        但即便如此,丰子恺还是老老实实将人们逐花的场面画了下来。也许就是因为欢愉短暂,才更需要借绘画,将记忆中的它们留存。

        丰子恺还爱画春日里的小朋友,大概因为活泼的小朋友,和生机的春日,是茫茫宇宙中同一类令人欣喜的存在吧。

        春日里的小朋友,会折杨柳,逐飞花,扯着长线放纸鸢,也会煞有介事地挖土、提水来种树、浇花。万物复苏的时节里,他们对新生命好奇又尊重。这不禁让人想起袁枚的那句“儿童不知春,问草何故绿。”天真如孩童,他们便是人间春。

        春日请多珍重

        如何度过一个完美的春天?丰子恺早已在画中作了解答。

        寻春要趁早。当我们发觉春天到了时,春天其实已经等待我们很久了。春日何时到,在这个问题上,属鸟儿和小孩子最清楚。紫燕衔泥归时,是大自然的早春。儿童放纸鸢时,是人世间的早春。人的感知总是随着年龄的增长愈加迟钝,若多看一看自然,学一学孩子,便能体会到春的天真。

        春日当游春。游春有两种,一种是作画外人,体味游春者的欢愉,即“春在卖花声里”的小小趣味。还有一种是站在画内,携身边人,赏眼前景,那是“临水种桃知有意,一株当作两株看”的春日短暂,多多珍重。那是对小家的眷恋,也是对世间的深情。

        春闲最惬意。春天不光要热闹,也应有静谧。那可能是一个人独处时,坐在石头上,就着春风与鸟鸣,喝一杯茶,读半卷书。也可能是约上好友游游青山,踩踩水花,又或在庐中小聚,小酌两杯。无论何种,都是春日里,独属于自己和友人的“闲”。

        闲,来之不易,趁着春光仍在,且享受且珍惜。

        春耕亦不休。春日惹人倦,但越是这种时候,越不可忘记勤奋。在过去,春日最重要的不仅是玩乐,还有春耕。

        丰子恺画过一幅月下劳作图。那时已弯月高挂,风吹杨柳,干活的人却伏身不知疲惫。他把这幅画题名为“杨柳岸晓风残月”,诗意的不只是风花雪月,也是每一个正在耕耘的身影。

        对于今天的我们,春耕已变得遥远。但在过去春耕时,人们一边劳作,一边赋予的新一年的希望却未曾变过。毕竟春天,也是许愿的季节,在这些个日子里,要勇敢迈出新年第一步。

        染绿的春日,亦是苏醒的人间。在这样的时节,人们的每一个小小活动,都显得格外有意义。春日宜遐想,春日宜期待,春日亦要闲而不休。最重要的,春日短暂,还请多多珍重。

        怜世的人,最惜春

        前面说了这么多春日美事,但事实却是,丰子恺不怎么爱春天,他只是爱画春天。对住在乡下,远离都市的丰子恺来说,春日其实很难捱。

        他在文章中,是这样描述春天的:天气忽晴忽雨,气温乍暖乍寒。“红杏枝头春意闹”的景象根本没有,“小楼一夜听春雨”久了会心生烦躁。在诸多春日诗句景象中,只有那句“一春能有几番晴”倒算真实。

        若不是这段白纸黑字的吐槽,仅是看他那些生机盎然的春日小画,大概想不到丰子恺竟然是这么看待春天的吧。

        但即便春天待他如此,他画出来的春天,却是另一番模样。在他眼中,料峭寒春中也有很多欢愉小事,比如踩一踩融冰的溪水,或是在春色中与友人对酌。

        春天其实是种向往。正是因为春少而隐,才有了“寻春”一说。对春天的体悟,也如人生一般,也许它过起来并不是那么美好,但因为心有期待,眼含纯粹,得到的才是另一番景色,那便是最好的春日。

        在丰子恺的诸多春日画中,有一幅极为朴拙动人。那是两个合力提着水壶的小孩子,正在给一株瘦弱的柳树浇水,画的右上角写着:努力惜春华。

        世间大概有两种人最惜春。一种是天真的小孩子,他们本能地就热爱和照顾其他生命。还有一种便是如丰子恺一般的怜世之人,当心存悲悯与善时,世界在他眼中就成了另一番样子。纵使春日苦寒,春日轻浮,春日易逝,他也能把春天画成最好的模样。

        因为珍惜,才会拥有。春日,只待有心人。

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